写景散文柳 写景散文诗
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写景散文名篇
写景散文是以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景。让我们一起来看看吧，下面是我帮大家整理的写景散文精选名篇，希望大家喜欢。
《桂林山水》
到了桂林，每日面对着这胜甲天下的桂林山水，看着它在朝雾夕辉、阴晴风雨中的变化，实在是一种很大的享受。于是众心里，羡慕起住在桂林的人们来了。虽然早在二十三年前，抗日战争时期，我在桂林的八路军办事处工作过半年多;但那时候，一来年青，二来也没有看风景的心情，除了觉得这些山水果真奇展品，七星岩里还可以躲躲空袭之外，于它的胜美之处，实在是很少领略的。一九五九年夏天——刚好过了二十年，李可染同志由桂林写生回到北京，寄了一幅画给我看，标题是《桂林画山侧影》。一下子，我就被画幅吸引了，画面把我带了一种可以说是幸福的回忆中——不仅是桂林的山水，连同和这相关联的那一段生活，都在我记忆里复活起来。那些先前不曾领会的，如今领会了;先前不曾认识的，如今认识了。桂林山水，是这样逼真地又出现在我面前。这时，我惊叹于艺术的力量之大，感人之深。并且惊叹之余，还诌了这样四句不成样子的旧诗寄他：
皴法似此并世无，墨犹剥漆笔犹斧;
画山九峰兀然立，语意新出是功夫。
这次重到桂林，置身桂林山水之间，使我又想到了可染同志的这幅画。于是就记忆，印证了画与山的关系，艺术与真实的关系;明白了它们怎样地从自然存在，经过画家的劳动，变为有生命的、可以打动人心灵的艺术作品。
桂林山水的宜于入画，古人早已注意到了。宋代诗人黄庭坚就写道：“桂岭环城如雁荡，平地苍玉忽嵯峨。李成不生郭熙死，奈此千峰百嶂何。”诗人的意思，恐怕不止是说当时画家画桂林山水的少，还在说，即使李成、郭熙在，也还没有画出如桂林山水的这般秀丽来吧?后来元明人多画黄山，到清初的石涛，由于他的出生桂林，才把他幼年的印象，带入山水画中，形成了独特的风格。到了近代，山水画大师黄宾虹，便以能“遍写桂林山水”为生平得意，齐白石更说“自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山”了。所以看起来，桂林山水的入画，对于丰富中国山水画的技法，该是不无关系的。
至于在文学上，为桂林山水塑造出一种形象，为人所公认，并能传之千古，恐怕至今还要推韩愈的“江作青罗带，山如碧玉簪”两句。他把桂林山水拟人化，比喻为一个素朴而秀美的女子，确是有独到的观察。虽然这种形象，在我们时代的生活里已桂林山水的面貌和性格来的。这次到桂林，登叠踩山，攀明月峰，凌空一望，果然，漓江澄碧，自西北方向款款而来，直逼明月峰下，然后向东一转，穿桂林市，绕伏波山、象鼻山，向东南而去。正象一条青丝罗带，随风飘动。而周围的山峰，在阳光和雾霭的照映中，绿的碧绿，蓝的翠蓝，灰的银灰，各各浓淡有致，层次分明;正象美人头上的装饰，清秀淡雅。
概括一带自然面貌，塑造出鲜明的形象来，在文字上是不容易的，往往不是过分刻画，就是失之抽象。难怪后来的诗人，包括那些知名的如黄庭坚、范成大、刘后村等等，虽都到了桂林，写了诗，但却没有一个形象如韩愈的这般概括而生动。范成大写《桂海虞衡志》，极力状写桂林山水的奇异，结果是人家不相信，只好画了图附去。可见用语言文字，表现一些人所不经见的东西，是需要一点艺术手段的。
古人于描写山水中创造意境，不独描写自然的面貌，是早有体会的。所以山水画、风景诗，才成为作者思想与人格的表现。柳宗元的遭贬柳州为“摎人”，终日“施施而行，漫漫而游”，结果是写出了寻些意境清新、韵味隽永的散文来。试读众《桂州訾家洲亭记》以下，至《至小丘西小石潭记》的十来篇，在描写桂林一带的山水上，真是精美无匹。这些散文虽只记述一次出游，或描写一丘一壑，一水一石，长不逾千，短的不到二百字，但那观察之细微，体会之深入，描绘之精确，文字之简洁，在古代描写风景的散文里，可以说是少见的。柳宗无在这些文章里创造了一系列前人所无的境界，到最后，却自己写道：“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而”(《而至小丘西小石潭记》)他对这样的山水得出一个“清”字的境界来，这于他那个时代的桂林的自然面貌，并自身遭遇的感想，是非常确切的。但当他概括地写到桂林的山，便也只有“发地峭竖，林立四野”八个字了。
在散文里面，描写桂林山水的的真实性、具体性上，倒要推徐宏祖的《徐霞客游记》。他的散文很少概括和比拟，但却忠实而详尽。读起来你不免要为他的游兴所动，为他的辛勤所感，为他的具体而生动的记游所心向往之。不过你要想从他的记述里去想象桂林山水到底是什么样子，却也不易。他自己就说：“然予所欲睹者，正不在种种似也。”他是另一种游法，另一种写法的。他记述自然面貌，道路里程，水之所出，出之所向。人的游记，不独是好的文学作品，而且留下许多有用的科学资料。所以看起来，徐宏祖倒是古今第一个最会游历的人。他的不辞辛苦地游，倾家荡产地游，走遍天下，所到之处，如实记载，即兴发抒，不拘一格，不做规拟，倒成了他的散文的最能引人入胜的特色。
所以从古以来，山水怎么看，恐怕是各人各有心胸的。但一切既反映了自然真实面貌，又创造了崇高意境的，则无论是绘画、诗、散文，都成为了我国人民的精神财富，为我们伟大祖国的富丽山河，赋予了种种美好的形象和性格，启示了和发展着人们的爱国主义思想情感。
桂林山水，毕竟是美的。早上起来，打开窗子，便有一片灰得发蓝的色扑进房子里来，照得房间里的墙壁、书桌，连同桌上的稿纸，都仿佛有一层透明的岚的照耀，绿得更深，红得更艳了。
当然，这是太阳的作用。太阳这时还在山那面，云里边。由于重重山峰的曲折反映，层层云雾的回环照耀，阳光在远近的山峰、高低的云层上，涂上浓淡不等的光彩。这时，桂林的山最是丰富多彩了：近处的蓝得透明;远一点的灰得发黑;再过去，便挨次地由深灰、浅灰，而至于只剩下一抹淡淡的青色的影子。但是，还不止于此。有时候，在这层分明、重叠掩映的峰峦里，忽然现出一座树葱茏、岩石堎增的山峰来。在那涂着各种美丽色彩的山峰中间，它象一是一个不礼貌的汉子，赤条条地站在你面前——那是因为太阳穿过云层，直接照在了它身上。
接着，便可以看到，漓江在远处慢慢地泛着微光，一闪一闪地亮起来了。太阳把漓江染成了一条透明的青丝罗带，轻轻地抛落在桂林周围的山峰中间。
这时，你可以出去了。无论走到什么地方，有时是转过一幢房子，忽然一座高倚天表的山峰，矗立在你面前。有时是坐在树下，透过茂密的枝叶，又看到它清秀的影子。或者在公园的亭子里，你刚探出身，一片翠幕般的青峰，就张挂在亭子的飞檐上。如果站在湖边，它那粼粼波动的倒影，常常能引起你好一阵的遐思。
这样，桂林山水，总是无时无处不在你的身边，不在你眼里，不在你心里，不在你的感想和思维中留下它的影响。
但是，如果住在阳朔，那感觉不知会是怎样的?就去过一次印象说，只好用“仙境”二字来形容。那山比起桂林来，要密得多，青得多，幽得多，也静得多了。一座座的山峰，从地面上直拔了起来，陡升上去却又互相接连，互相掩映，互相衬托着。由于阳光的照射，云彩的流动，雾霭的聚散和升降，不断变换着深浅浓淡的颜色。而且，阳朔的山，不像桂林的那样裸露着岩石，而是长满了茂密的丛林，把它遮盖得象穿上了绿色天鹅绒的裙子。这还不算，最妙的是在春天，清明前后，在那翠绿的丛林中，漫山遍野开满了血红的杜鹃。就象在绿色天鹅绒的裙子上，绣满了鲜艳的花朵。这使得人在一片幽静的气氛中，能生发出一种热烈的情感。
到阳朔去，最是是坐了木船在漓江里去。单是那江里的倒影，就别有一番境界。那水里的山，比岸上的山更为清晰;而且因为水的流动，山也仿佛流动起来。山的姿态，也随着船的位置，不断变化。漓江的水，是出奇的清的，恐怕没有一条河流的水能有这样清。清到不管多么深，都可以看到底;看到河底的.卵石，石上的花纹，沙的闪光，沙上小虫爬过的爪痕。河底的水草，十分茂密。长长的、象蒲草一样的叶子，闪着碧绿的光，顺着水的方向向前流动。
从桂林到阳朔，有人比喻为一幅天然的画卷。但比起画卷来，那山光水色的变化，在清晨，在中午，在黄错，却是各有面目，变化万千，要生动得多的。尤其是在春雨迷蒙的早上，江面上浮动着一层轻纱般的白蒙蒙的雨丝，远近的山峰完全被云和雨遮住了。这时只有细细的雨声，打着船篷，打着江面，打着岸边的草和树。于是，一种令人感觉不到的轻微的声响，把整个漓江衬托静极了。这时忽然一欸乃，一只小小的渔舟，从岸边溪流里驶入江来。顺着溪流望去在细雨之中，一片烟霞般的桃花，沿小溪两岸一直伸向峡谷深处，然后被一片看不清的或者是山，或者是云，或者是雾，遮断了。
这时，我想起了可染同志的《杏花春雨江南》……
但是，接着，“画山”在望了。陡峭的石壁，直立在岸边，由于千百万年风雨的剥蚀，岩石轮廓分明地现出许多层次，就象无数山峰重叠起来压在一起。这些轮廓的线条，层次的明暗，色彩的变化，使人们把它想象成为九匹骏马，所以画山又称“画山九马图”。九匹骏马，矗立在漓江岸边的石壁上，或立或卧，或仰或俯，或奔腾跳跃，或临江漫饮，看上去确是极为生动的。但是，可染同志的那幅《桂林画山侧影》，同时在我记忆里复活起来，而且是更为生动地在我面前出现了。
画的篇幅不大，而且是全不着色的白描。整个画面，几乎全被兀立的山岩占满了，只在画面下部不到五分之一的位置，有一排树木葱茏的村舍，村前田塍上，有一个牵牛的人走来。但这些都不是画的主体，也不引起观者的特别的注意。而一下子就吸引了观者的，正是那满纸兀立的山岩。山岩象挨次腾起的海上惊涛，一浪高过一浪，层层叠竖，前呼后拥，陡直地升高上去，升高上去，直到顶部接近天空的地方，才分出画山九峰的峰峦来，而山岩石壁，直如斧劈斩一样，棱嶒峻峭，粗涩的石灰岩质，仿佛伸手就能触到。于是整个画山，现出一种雄奇峻拔、咄咄逼人的气势。这时，在我面前，画山仿佛脱离开周围的山而凸现出来，活动起来，变成了一个有生命，有血肉，有思想 和情感的物体。自然存在的山，和艺术创作的山，竟分不出界限，融为一体。
但是，这只是一刹那间事。等到画山过去，印象消逝，在我记忆里，便只剩下一种雄奇的意境，奋发的情思了。……
坐在船头，我木然地沉思着，并且象是有所领悟地想到：人的劳动，人的精神的创造，是这样神奇!它象是在人和自然之间，搭起了一座神话中的桥梁;又象是一门神话中的金钥匙，打开了神仙洞府的门。人们通过这桥梁，走进这洞门，才看清了自然的底蕴，自然的灵魂。
桂林山水，从地质学的观点看来，不过是一种“喀斯特”现象：石灰岩的炭酸钙质，长期为水溶解，而形成“溶洞”地区。除桂林外，云南的石林，也是地质上所谓的“喀斯特最发育”的地区。作为一种自然现象，它们本身原无所谓美丑。它些山水的美，和有些山水的不美，或不够美，原是人在社会生活中，长期观察和比较的结果。而这美丑的观念，正是人对自然界施加劳动和意识作用的产物。人对自然的这种劳动和意识作用，已经是历史形成了，自然美也就成为了一种独立的客观存在。并且，在不同的时代和阶级，不断地改变着人对自然美的观点，而使得人对自然的认识，日益深刻和丰富起来。
山水画作为一种艺术，从古以来就成为了帮助人们认识自然，欣赏自然美，进而帮助人们“按照美的法则”，改造自然的一种手段。和所有的艺术一样，它的力量是建筑的对自然的深刻观察深刻，而且描写具体;因而看起来真实而且有力。结果，就使你从对山水的具体感想中，不知不觉进入了画家所创造的精神境界。无论是雄伟，无论是壮丽，无论是种种可以使你对祖国山河油然而生的爱恋情绪。这时，你会感觉到，你的爱国主义是具体的，有力量的，是饱和着自己的经验和感想在内的激昂奋发的情绪。于是，画家的劳动，也就在这时得到了报偿。
可染同志近年来画了不少写生作品，他把自己这种创作方法叫做“对景创伤”。在这些作品中，当然没有凭空虚构，但也没有临摹自然。他总是描写一个具体对象，并且把所描写的对象放在一个具体刻画中，去表现对象的精神世界。这样，就在这些叫做“写生”的作品中，产生了那种人人可以看得见，感觉到的祖国河山具体而又普遍的典型性格。
也许正是在这一点土吧，《桂林画山侧影》成功了。它透过对桂林的石炭岩质的真实而大胆的刻画，表现了桂林山水的精神面貌。因而对观众，对我，产生一种能以根据自身经验去进一步认识生活的艺术的力量。
《昆明的雨》
宁坤要我给他画一张画，要有昆明的特点。我想了一些时候，画了一幅：右上角画了一片倒挂着的浓绿的仙人掌，末端开出一朵金黄色的花;左下画了几朵青头菌和牛肝菌。题了这样几行字：
“昆明人家常于门头挂仙人掌一片以辟邪，仙人掌悬空倒挂，尚能存活开花。于此可见仙人掌生命之顽强，亦可见昆明雨期空气之湿润。雨期则有青头菌、牛肝菌，味极鲜腴。”我想念昆明的雨。
我以前不知道有所谓雨期。“雨期”，是到昆明以后才有了具体感想的。
我不记得昆明的雨期有多长，从几月到几月，好像是相当长的。但是并不使人厌烦。因为是下下停停、停停下下，不是连绵不断，下起来没完。而且并不使人气闷。我觉得昆明雨期气压不低，人很舒服。
昆明的雨期是明亮的、丰满的，使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨期，是浓绿的。草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。
我的那张画是写实的。我确实亲眼看见过倒挂着还能开花的仙人掌。旧日昆明人家门头上用以辟邪的多是这样一些东西：一面小镜子，周围画着八卦，下面便是一片仙人掌，——在仙人掌上扎一个洞，用麻线穿了，挂在钉子上。昆明仙人掌多，且极肥大。有些人家在菜园的周围种了一圈仙人掌以代替篱笆。——种了仙人掌，猪羊便不敢进园吃菜了。仙人掌有刺，猪和羊怕扎。
昆明菌子极多。雨期逛菜市场，随时可以看到各种菌子。最多，也最便宜的是牛肝菌。牛肝菌下来的时候，家家饭馆卖炒牛肝菌，连西南联大食堂的桌子上都可以有一碗。牛肝菌色如牛肝，滑，嫩，鲜，香，很好吃。炒牛肝菌须多放蒜，否则容易使人晕倒。青头菌比牛肝菌略贵。这种菌子炒熟了也还是浅绿色的，格调比牛肝菌高。菌中之王是鸡土从，口味鲜浓，无可方比。鸡土从是名贵的山珍，但并不真的贵得惊人。一盘红烧鸡土从的价钱和一碗黄焖鸡不相上下，因为这东西在云南并不难得。有一个笑话：有人从昆明坐火车到呈贡，在车上看到地上有一棵鸡纵，他跳下去把鸡土从捡了，紧赶两步，还能爬上火车。这笑话用意在说明昆明到呈贡的火车之慢，但也说明鸡土从随处可见。有一种菌子，中吃不中看，叫做干巴菌。乍一看那样子，真叫人怀疑：这种东西也能吃?!颜色深褐带绿，有点像一堆半干的牛粪或一个被踩破了的马蜂窝。里头还有许多草茎、松毛、乱七八糟!可是下点功夫，把草茎松毛择净，撕成蟹腿肉粗细的丝，和青辣椒同炒，入口便会使你张目结舌：这东西这么好吃?!还有一种菌子，中看不中吃，油菌。都是一般大小，有一块银圆那样大，的溜圆，颜色浅黄，恰似鸡油一样。这种菌子只能做菜时配色用，没甚口味。
关于写景的散文
; 写景散文(通用26篇)
一年四季的景物各有不同,比如春天是万物萌生的季节,是清纯的季节,播种的季节。桃花映面,绿树抽芽。下面是写景散文,欢迎参考!
写景散文 篇1
夜,刚刚暗下来,浓雾层层弥漫、漾开,熏染出一个平静祥和的夜,白雾在轻柔月光和路灯的照耀下,便染成了金色。月光下,树叶儿“簌簌”作响,仿佛在弹奏着一首《月光曲》,婉约而凄美,悠深而美妙,那跳动的音符仿佛是从朦胧的月色中跃出来的,令人陶醉。
夜的深处,田园朦胧,山影憧憧,水光溶溶,萤火点点,烛灯盏盏,好一幅月下画卷!
生命又多像《月光曲》和画卷啊!跳动的旋律演绎着生命的悲欢和离合。人生苦短,又怎么不像是《月光曲》呢?
月上中天,皎洁温柔,柔和的月光把夜晚烘托出一片平静与祥和,月亮的光落在树丫上,落下斑驳的黑影,零星的像是碎条儿挂在树丫上一般。
世上的万物都是上帝的造化,都很和诣,而月却不同,月有自己的性格,有阴晴圆缺,月的神韵风采就在这里体现出来了。月何必要争夺辉煌呢?她的目的就是让黑夜不再可怕,给人们送去一片暖意,一片光明罢了!
人不也如此吗?有些人不正像月亮一样默默无闻地为他人奉献吗?虽然只是微不足道的小事,但是彼此都会感到一丝温暖,这就是月的内涵。
夜,已静寂了。月亮静静洒下余光,竭力驱走黑暗,为人们送来光明、温暖与关爱!
写景散文 篇2
苍苔盈阶,落花满径。尘世的生活,半随流水,半入尘埃。
喜欢牛背笛声的清脆,欣赏房前小溪的清凉,就算村边的柳树,也年复一年黄了又绿,年年都有不一样的葱茏葳蕤。岁月从不肯厚待谁,或者薄待谁,它只管公平、公正地一秒一秒,渡过尘世的河。
承受太多的磨难和历练时,就会想起犹太人的经典《塔木德》中的一句话:“人的眼睛是由黑、白两部分组成的,可是神为什么要让人只通过黑的部分去看东西呢?因为人生必须透过黑暗,才能看见光明。”
闲来无事,谛听心灵的声音和呼吸。每次疾风骤雨过后,总会看见山林青翠滴绿;每次暗无天日的乌云飘过,总能欣赏到云白风轻的疏淡有致。走过草丛的深处,裤脚就会粘上一些带刺的草种,这是行走的妙处――常会有一些意想不到的惊喜,不定哪刻,就会发生。
世间,唯有温暖和爱,让我们好好地活下去。一颗鲜活的心,如嫩芽初生,当阳光拂过,便有金子在上面跳跃,时间定格,唯有氤氲的清香萦心。
虽说一春的花,到了时光的深处,总会凋零一地,但它们当初的那一段锦绣年华,已经绽放出了生命应有的风姿和色彩。
明白赏心悦目的曼妙,心中才会时常拥有朝霞、露珠和常年盛开的鲜花。要知道,唯有风,才可以肆无忌惮、游刃有余地穿过荆棘和竹篱笆。春天来临的时候,在野外的绿草地上晒晒太阳,或许能听见蚂蚁排队行走的脚步声,嗒嗒嗒――嗒嗒嗒。
写景散文 篇3
已入隆冬,可我却时常陷入对四月芳菲天的追忆,满野菜花始盛开,眼眸杨柳飘情絮,岁月蹉跎尽堆香。我感叹着白驹过隙,思恋着童少无忌。雨后的天空,湛蓝湛蓝的,暖风轻拂,空气湿润而又清新。
田野的风飘来绵绵杨柳絮和湾地里丝丝油菜花香,那熟悉的影儿甜甜的味儿,弥漫着,极致在春的最深处,我禁不住心悦!微微眯起双眼,轻轻吸吮一口,温柔秀润的空气里都是丝丝的甜和淡淡的香。热情四溢的花香裹着薄醉的阳光,摇响了怀念的串串风铃。
小的时候,尤喜欢春天,不只是因为大地有独特的花香和柔情附身的杨柳絮,而是她是我唯一可以倾诉的对象。高兴的时候,我望着她笑,她萌黄而灿烂的花朵随风而舞;烦闷的时候,我看着她想,她幼嫩的枝叶总是默默地给我阴凉,让我有勇气重新找回迷失的方向。
杨柳飘絮的日子里,我曾坐在父亲宽厚的背上,父亲抓着我扛在肩头,我伸手去摘那串串的洁白,然后揉成絮球扔出去。我在杨柳树下一天天地长着,也在菜花地里无数回地奔跑着,母亲拽着我的胳膊,我还是挣脱了,矮矮的消失在油菜花的海洋里,只听见母亲笑呵呵地喊着乳名。
历经了岁月的风横雨狂,我好像还是那个爱做梦的小男孩。可如今已没有了当年憨痴的模样,望着满眼的灿烂满世界的怡香,忽然勾起了漠然的炎凉和怀旧的感伤,唯有这情絮堆香,悄悄地不断地撞着一辈子的梦想。毕竟,春天不会远了。
写景散文 篇4
当春天不再蓬勃,夏天不在热烈,秋天像一位待产的少妇迈着踏实的脚步向我们走来。
走进秋天,品味秋天的味道,冷静中带有些许的热烈,洒脱而飘逸,秋天的天空碧蓝而高远,秋天的意境丰满而成熟,她诱人的味道漫洒苍穹,沁人心脾的芳香悠扬而文静,
成熟而美丽的秋意,是一首季节流淌诗篇;品落叶知秋之韵,赏黄叶飞舞之淡泊。聆听秋蝉低吟浅唱,慢品秋虫轻轻的呢喃,迈步金黄的田野,感受大自然的神韵。
秋天的雨不像夏天的雨来的那样肆虐,那漫飘的细雨,洒在人们脸上,丝丝凉爽倍感清心寡欲,让流浪的心倍感交集,让如絮的思念,如雾的缠绵,随清凉的风飘向浮云。
看清澈流淌的小溪,赏黄叶随流水漫漂,聆听秋水潺潺呢喃,象似在和白云道别,与炎夏辞行,与蓝天握手言欢,飘渺的秋思隐约心间,洗涤着心灵的尘埃,令人心旷神怡。
你看秋叶,你看那些挺拔的大树,他们告别了曾经的鲜艳,在艳丽而短暂的生命里,无悔的在秋风中漫天飞舞,怀着对季节的眷恋把他们仅有的美丽依依不舍得零落成泥。告别了那份欲滴的绿意。
置身于秋天的色彩里,赏菊花婀娜的绽放,嗅一朵桂花的香味,感受海棠花的温馨和美丽,掬一?g月季花的贞洁,揽一怀山茶花的丰盈和端庄,感悟翠竹的挺拔和虚怀,
当一天的疲劳被秋风消除,如果你搬一枚竹凳坐于月朗星稀的天空下面那也是一件很惬意的事情,明朗的月亮毫不吝啬的洒下他银灰色的光芒,星星眨着她明亮的眼睛,碧蓝高原的天空像是洒下了一把珍珠,布满蔚蓝色的苍穹,置身于这样一个美轮美奂的景色里让人产生无限的遐想。
踏着满地金黄的落叶,沐浴着清爽的风,单薄的衣衫随风摆动,赏秋日夕阳染归翅,听牧童短笛竖飞声,品蛐蛐在秋夜里吟唱,赏明月在碧空中洒银辉。
迈步在秋天的原野,听小溪涓涓流淌,感受秋风凉爽,拂起秋之美丽,随思绪在秋风里飞舞,飘扬走进秋天的原野,看漫野金黄果实,品味满园瓜果飘香,感受那份收获的喜悦。收获的季节,金灿烂的稻田,是汗水酿成的美酒,金灿灿的大豆、高粱挂满了劳动人民的喜悦,粮食满仓,那是金秋送给我们的礼物,那红透的果实,成熟饱满得让喜悦流淌。
走进秋天,感受那份凉爽,品味秋天成熟的魅力。茶余饭后,手持书卷,仔细品读有关秋天的文字,清新而雅致的是诗句中带有着阵阵浓郁果香;那种一分辛苦一分收获的味道在秋天的季节里淋漓尽致;我们对于秋天的期盼诠释着一个沉甸甸的永恒。
在我们人生当中,季节象一朵云,又像一缕清风,我们要赞美春天的蓬勃和夏日的热烈,在我们人生的道路上,需要春风春雨,才有秋天的成熟和收获,这也是我们一生当中最辉煌最得意的季节。
写景散文 篇5
推开一扇窗,我看到了世界,也看到了自己的心!――巴山夜雨
窗外,是另一个世界。
一枚秋叶,在不经意间飘落,揉碎了季节的忧伤;一缕月光,在静静的深夜,婆娑着我的心房;一粒尘埃,在岁月的深处,涌动着诸多情愫,吟唱着几多诗篇。不必慌乱,闭上眼睛,能听见自己的心跳;不必太累,停下脚步,会看到风的徜徉,雨的美丽;不必叹息,伸出手来,温暖其实一直在身旁!
抚摸着窗台,感受时间的律动。时间,有时候是一种宽恕。无法释怀的,放逐时间,就是一段经历;不能割舍的,赋予时间,就是一个记忆一声叹息;难以解释的,融入时间,就是一种结局一抹微笑。
时间,是距离是宽恕,让一些东西更清晰,让一些感情更明白,让一切都趋于平静。
窗外,是另一种人生。
有时候,我们会深深的爱上一个人,没有原因,也没有道理,更没有所谓的约定和所谓的缘分。这个人,也许不在身边,也许永远遥远;这个人,也许不会爱你,也许只能在梦里;这个人,也许你会放弃,也许一直默默驻在你的心里。
有时候,会出现许许多多的意外。时而惊喜,让人措手不及;时而无奈,让人难以启齿;时而痛苦,让人猝不及防,生不如死。惊喜也好,痛苦也罢,只是一种历练,不要让心情毁了一生;得到也好,失去也罢,只是一个意外,不要迷失方向,更不要迷失自己。意外,是另一种美丽,坦然地面对,默默地撑起,因为下一个路口也许就是奇迹,因为苦难的尽头,其实就是一种幸福的开启!
有时候,感觉人生是一本书。曾经的天真和梦想,如同一篇篇斑斓的童话,有湛蓝的思绪,有无垠的雪地,也有凄美的记忆;曾经的美好和渴望,好似一首首隽永的小诗,有平仄的韵律,有激荡的情怀,更有沉默的空白;曾经的不舍和纠结,好像一个个形态各异的标点,反反复复,是是非非,起起落落,其实就是一种标注,一个符号而已。
也许一生,就是一句话;也许一段经历,就是一个章节;也许的也许,就是一次叹息一种结局。这本书,其实只有自己能读懂!
打开的窗户,其实是一扇心窗。
越来越明白:活得简单,才能活得自由。觅一片草地,静静躺下,感受大地的柔软,阳光的微笑,蓝天的辽阔;掬一捧泉水,一饮而尽,感受岁月的平静,生命的清澈,灵魂的净然;撷一片秋叶,默默聆听,感受风的旋律,雨的呢喃,感受这个人生,这个世界的美丽情怀。心简单,活着就简单;心自由,活着才自由。让心简单,让心透明,让心轻松,活着,其实就是一种自由,一种幸福!
越来越明白:越聪明的人,其实越累。在乎的多,割舍就难,往往失去的也就越多;追求的苦,心事就重,往往美好的也就越少。人生中,有些东西,只是数字,不必太刻意;有些人,只是过客,不必太留恋;有些事情,也只是事情,不必太奢望。
打开一扇心窗,拥有一份美丽的心情,一个简单的心境,一种幸福的感觉,即使不完美,也是最美!
写景散文 篇6
一场淅淅沥沥的清明雨过后,不经意间,桃红渐褪的长堤上,湿润的柳梢,绿了。晴光暖照里,弱柳扶风,秀色正嫩,千般婀娜。漫步在柳丝轻拂的草径上,肺腑间,就如初涨的溪水一样,既温软,又明澈。泥融沙暖的季节里,迟来的燕子,在轻快的翻飞中,斜剪春晖、呢喃低语。生机葱茏的眼帘外,流金的菜花和涌翠的麦苗,渲染出一围浓郁而闲适的田园风光。
我喜欢在花影阑珊的日子里,轻挽丝丝缕缕的烟雨,无需撑伞,一个人默默地走在柳色沾衣的河堤上。在一阵诗情画意的微醺中,我与清丽的梅风笛韵一起,轻轻走入一幅疏淡而工巧的水墨画,于是,音缓韵长的二月雨,淋湿了我的发梢和衣襟,而我无眠的感觉,却在黄昏的另一端,不停地寻觅――思绪萦绕的故乡。流连在小桥流水的背景里,我依稀看见,一叶扁舟,在“夹岸桃花蘸水开”的时候,轻摇一江蕴碧的春水。此时此刻,你的意象,便在我温暖的眼神里,款款凌波、含羞抽簪。入夜,我的睡梦里,蒙蒙细雨中,一定会有乌瓦粉墙、青石小巷;帘卷西窗时,也一定会有红杏绿柳、草长莺飞我喜欢在骤雨初歇的夏日,一个人静静地端坐在清凉的柳荫里。眼前,一泓秀水,一池荷花,几只蜻蜓,交织成艳阳下一首纤丽而婉约的宋词,让人在圆荷滴露的想象中,斟满一壶闲茶,然后,斜倚东风十二阑,独自品味江南水乡的烟柳画桥,和烟柳画桥上?D?D那朵粉红的阳伞。终于,田田莲叶间鲜活的游鱼,以一段平平仄仄的韵律,写入我回肠荡气的诗行。醉眼迷离之间,我看到盛装出游的画舫,在一片不绝于耳的丝竹交响之中,摇曳一橹飘红的流水,在南宋清亮的湖光山色里,随着我手中徐徐打开的折扇,渐行渐近,又渐行渐远。那一阙粉香扑鼻的宋词啊,最终化作我耳畔的天籁之音――柳浪闻莺、夜半钟声我喜欢在暮霭沉沉的秋天,伫立在菊香淡淡的杨柳岸,用饱蘸寥落的画笔,轻轻勾勒一轴晓风残月的意境。不知道那一只楚天荡浆的兰舟,是不是还能载得动双溪的伤感和忧愁。冥色渐浓的古渡口,有谁,还在西风残照里,舞动惜别的衣袖?纵有千丝绿柳,又怎能系得住游子的漂泊和天涯的浪迹。一树低啭的蝉唱和一杯简约的黄藤酒,永远定格在《雨淋铃》潮湿的记忆里。寂寞,有时候真的可以绽开花蕊,就如江枫渔火一样,点亮你的心灯,让你在无边的思念里,享受一种巴山夜雨般细腻而甜润的孤独。参差的柳影,不一定要圆满一个“月上柳梢头”的等待,带有缺憾的情绪,也许,更深沉,更浓稠,更悠长其实,我最喜欢的是一种随心随意、随缘随遇的性格,一如长堤上婆娑多姿的垂柳,并没有刻意的选择和多余的修饰。真诚地表白,可以让人敞开紧闭的心扉;自然地流露,就能诠释美的真谛;随遇而安,就能繁衍出一片又一片拢翠的浓荫。
我喜爱那给我无限遐想和许多慰籍的青青河边柳。
写景散文 篇7
春天以一个胜利者的姿态向我们走来。带着温暖,带着芳香,匆匆走来了。
在春与冬的搏弈中,骀的荡春风的和凛冽的寒风好有一番拉锯战。春风从南到北以势如破竹之况纵横驰骋。翻高山,穿林海,跨江河,越田畴。所到之处,大地万物呈现生机蓬勃的景象。
看呢,柳树树冠就象画家涂上浓浓嫩绿的釉彩。走近了看,柳枝已发出了嫩牙在春风的吹拂下,不时卖弄着柔美的舞姿。换上了一身翠绿的春装,一片片草坪上,草儿齐齐探出头来,露出了绿意,他们脱去了穿了一冬的枯黄的外装,换上了一身翠绿的春装,挤眉弄眼地招摇于春光之中。
那果树林,在春风吹拂下,在温暖阳光照耀下,叶子还没发出来,花朵儿就迫不及待地绽放了,你不让我,我不让你,争着抢着怒放,都想着为春姑娘描上一抹红晕。花园里,鹅黄的迎春花,深红的海棠花,早已不甘寂寞,悄悄绽放。田野里大片的金黄的油菜花铺天盖地,在阳光下分外耀眼。连田埂上的野草里都冒出了星星点点的花儿,这些野花也争着为春天献上自己的妩媚。
听,沉睡一冬的鸟儿也都醒来了,仿佛约好了似的,在明媚的春光中放声高歌,清脆、婉转、嘹亮。合奏着春天的大合唱。
“微雨众卉新,一雷惊蛰始。”天地上下焕然一新,孩子们也走出了户外,放起了风筝,风筝越飞越高越飞越远,他们跳呀叫呀,尽情释放自己蛰伏一冬的活力和激情。
在一个阳光明媚的春日,邀三五朋友去野外踏青,那幅多姿多彩的画卷,定会让你如痴如醉,乐而忘返。东晋永和九年,这一年春暖花开之际,王羲之邀请了四十一位亲朋好友,在“有崇山峻岭,茂林修竹:又有请流急湍”的兰亭,举行了一场已被历史永久记载的野外盛会。王羲之带着醉意,即席挥毫,乘兴书写了《兰亭序》这三百二十四个字竟成为了中国书法史最伟大的行书作品,它也是一篇文辞潇洒、立意深远、文笔清新自然的优美散文。
李白同样钟情于春光。甚至在一天晚上,和诸位兄弟在桃李园摆出豪华宴席,在摇曳的烛光下,坐在桃李芬芳之间,酒杯频传咏诗歌唱,最后竟醉倒在月光之下。
春天是一个迷人的季节,她催生了一切美好,呼唤了所有的精灵。是一切事物的又一个轮回,是生命年轮中又一个新起点。让我们把昨天的懊恼、沮丧、彷徨、失意统统埋葬,一切从头再来,重塑一段圆满人生轨迹。不论冬天多么冰冷与无情,春天总会来的。难道厄运之后依然还是厄运吗?
在这骀荡的春光中,种桃种李种春风;种松种柏种永恒。让我们走出户外,张开双臂拥抱这无比美好的春天吧!
写景散文 篇8
窗外的雨,滴答滴答的声音格外让我欣悦。其实,我是不喜欢下雨天的,一下雨,我就更加不想出门,十分惆怅,而且,心情会随着乌云的天空变得灰暗。如果说我喜欢下雨的话,那么一定是因为体育课,因为,我想,只要下雨,就不用上体育课的。但,没来由的,十分喜欢下雨的今日。
去田径场的时候,撑着伞,听雨落在伞上的声音,就像听到了一首曲子,富有节律,十分美妙。我就这么静静地沉浸在这首大自然创作的曲子中。事实上,只要你用心倾听雨天,你会发现雨天也是很可爱的。它也许没有晴天那样,给人带来阳光,让你享受着阳光的美好,可是,它却可以让你感受到雨天的明澈,尤其是雨后空气的清新,洗去了一切的灰尘。同时,它也能让你体会到晴天时没有的静谧,让你浮躁的心静下来。它不似阴天,阴天带给你的可能是一种沉闷,压得你喘不过气来。
下完课后,一拨一拨的人走出室内,各自撑着伞,红的、蓝的`、格子的,各种颜色的伞也趁着雨天露面,这些雨伞连成一片,给人强烈的色觉,让人欢喜。若你细心,你能够看到沾着雨滴的花朵,更加翠翠欲滴,树叶更显活力。岸边垂首的柳条,随风招摇,似乎也在欢迎雨天的到来,感激雨的恩赐。雨在怡心湖上起舞,随风晃动着脑袋的柳丝,一片迷蒙。“杨柳散和风,青山澹吾虑。依丛适自憩,缘涧还复去”,韦应物的《东郊》中的这两句多多少少符合这场景吧。
我踩踏着水,水花溅起,蓦地想起小时候穿着雨靴,尽情感受着踏水的感觉,孩子般的欢喜。一只手逃离伞的庇护,接触大自然的甘琼,雨滴在手上,一阵舒适感袭来,让我精神一振。都说没伞的孩子,应该向前奔跑,以免被雨淋湿,可是,在雨中漫步,也不失为一种潇洒。一个人,在大雨中,称着伞,悠闲地走着,体会到无法说出来的从容感。看着冒雨奔跑的人们,湖中的睡莲,苍翠的树木,一切是那么自然。
雨天,它带给我的是宁静,洗去了我心中的浮躁,它让灰尘沉淀下来,留下的是一片净地。也许,有的时候,我们的确需要一场大雨,来冲刷掉心中的灰尘,还心灵澄澈吧!
写景散文 篇9
将贺知章的《咏柳》改写为写景状物的散文400字左右
早春二月。诗人贺知章在水塘边踏步，观赏春色。一阵风吹来，一丝柳叶拂到他的头上。他被柳树迷住了。一年一度，柳树又长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意志。“啊！”贺知章感叹道，“多么美的少女啊！”于是，这千条万缕的垂丝，在诗人心中，也随之而变成了她的裙带，衬托出婷婷袅袅的风姿。啊，春天真美，万物复苏，生机勃勃。诗人在想，是什么使春天这么美呢？春风，轻轻吹过。柳飘起来了，草倒起来了，花笑起来了。对了，美好的春风，是春风制出了嫩绿的花花草草，给大地披上了新装，春风正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。贺知章陶醉其中，沉迷至极。傍晚，他才回家。
急需名家写景散文
斜晖脉脉水悠悠
她，轻轻地走上阁楼。这是清晨，淡淡的红洒在江边，披着的只有一件淡薄的素衣。这是初春的清晨，乍暖还寒。临水的小榭，纵然衣食无忧。自己却轻轻地拭去枕边的泪。懒懒地，她很早就醒了，只是静静地合着双眸。不知不觉，泪水打湿了双眼。
轻轻地一阵风吹去，带来了几滴青涩的雨水。这是江南特有的雨——缠绵、凄婉。阴沉的天气带去了方才的朝霞，抑郁的楼，填充了无尽的阴霾。在这乍暖还寒的时候，最难将息！罗袂素衣，轻轻扬起，如梦如雾，如泣如诉。水边的杨柳枝上明显泛着些许的绿。似乎在炫耀春天已经来了。可这对于她，这与秋天没什么两样。江水与溪流，又有什么区别呢？载不动的，总是许多愁。
淡淡地给泛白的双唇抿上一点红，淡的依旧，白的凄清。若削之肩，已脆弱的连双鬓也承不起了。清瘦的脸颊，禁不起雨水的冲打。细腻如葱白的玉指，划尽了多少珠玑再那些美丽的花筏上。香墨篆烟，淡淡地抹平了一切美丽的景色。抑或，是给美丽上加上了几分凄索与萧然。
雨些许的小了，临江的小楼，轻轻地朦上了一层淡淡的泪水，江边，这栋小楼，却如梦一般缥缈。风，让小楼柔弱地如她一般，不胜怯弱。
轻轻地，她走到花筏一旁，轻匀香墨，淡蹙娥眉，舞动玉指，静静地在花筏上写道：正是玉人断肠处，一渠春水赤栏桥。
泪水，又打湿了双眸，几局短短的诗，却让她娇喘点点，香汗滴滴。轻轻地咳，扶着那柔弱的笔。
放下手中的笔，打开小窗，看着江面上，过尽千帆皆不是。
倚危栏，萋萋恨如芳草，流水带过的小船，尽是伤心之影。念：柳外青骢别后，水边红袂分时，沧然黯惊。半卷珠帘，轻掩罗户，慵整素衣。双鬓隔香红，玉钗头上风，春觉正关情，镜中蝉鬓轻。山月不知心里事，水风空落眼前花。
独倚栏，望断天涯。水悠悠，恨悠悠。水风无语，杨柳依依。念君千里从征骑，几时归！玉楼明月长相忆，柳絮袅娜春无力，但见门外草萋萋。
斜晖脉脉，断肠人在白频洲。
天欲暮，愁恨帘笼。
梧桐树，三更雨，虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。
轻拭泪，梦长君不知。
轻轻地睡去，红烛背，萧帘垂…
泪水，洗尽铅华，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
写景散文
是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，以下是我整理的写景散文大全，欢迎参考阅读!
夏夜虫和鸣
盛夏的知了真是不敢恭维，挂在树上叫得那么惨烈，交杂着雪藏17年的辛酸和甜蜜，谁听了不可怜？可是这叫声躁，聒噪的噪，吵得人脑仁疼，谁听了也烦，卖惨博取同情效果颇佳，实际上又有几个人真能感同身受？祥林嫂再惨嚷嚷久了不还是没人在意招来闲话，大家的生活够苦了，可不想再给自己平添不快。不过好在这些蝉白天吵得太累晚上也就偃旗息鼓了，安安静静陪着白天被吵得够呛的人入睡。
蛐蛐出动了，躲在草丛，趁着月黑风高悄悄谈起了恋爱。它们可不像蝉那么高调地叫，吱吱吱叫个不停，隔几秒叫两声，吱——吱——那声音悦不悦耳不知道，反正挺清脆。窗外月光明朗，繁星三两点，人家的灯灭了一盏又一盏，露水渐渐浓了，幽会也显得浪漫。
蝈蝈不厌其烦地“织”、“织”、“织”，后半夜睡眠深了不知道发生了什么，但至少它前半夜没偷懒，这些纺织娘真是尽职又尽责。它们不爱热闹，不爱光明，有点自卑，哪里没人就去哪里。
油葫芦有些饿，出来找点夜宵，不巧刚好遇到现女友的前男友——“哟”“哟”“哟”阴阳怪气地喊了几声。当两个血性方刚的雄性遇到一起，免不了要一争高下，一旦有一方率先发起攻击，不管是言语还是肢体上，那后来的场面一定惨烈。油葫芦也一样，牵扯到面子问题绝不能姑息。
星星眨巴几下眼睛，黯淡了下去，小虫们闹够了，大地重新归于平静，尽情享受天亮前最后的片刻吧。
清新的早晨
六月带着一缕清馨的荷风拉开了夏季的序幕。玄武湖就是一处看荷的好去处。大文豪周立波故居前，山水有相逢，湖中好大一片荷，小部分尽收眼底，大部分与天际相衔接、同山麓草树极暧昧地簇拥在一起。每到荷开时节，我习惯了早起，不为锻炼身体，也不为那古意里的寻觅，只为那一片湖水中亭亭玉立氤氲成片的青荷莲韵。走湖自然也就成了我每天的必修课，走
到湖边，粗略一望，是看不到水面的，只看到荷叶若伞在水中一把把撑开，或翠绿或油绿或墨绿，大大小小，高矮不等，错落有致，绿意浓浓严实地遮挡着这片水域，伞下的湖水有多少神秘自然就不用说了。被无数绿伞几欲屏蔽的水面，自然而然让人想到名家周敦颐笔下不知被多少人人重复过千万遍的名句：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”。
一片青荷绿韵，一缕荷风湮灭了许多昔年的故事，模糊了许多曾经熟悉而亲切的笑容，也褪却了曾经如花般美丽的容颜，却让人学会了淡然处世，从容生活。一丛丛水红色的凤仙花迎着晨风微笑，淡淡的月桂，馥郁迷人；湖边清新淡雅的绿荷，醉香至极；湖水悠悠，幽淡而明澈见底；湖岸上杨柳婀娜，柳枝随风飘舞。我对玄武湖生来就有一种痴迷，只要一来到这儿，心海就倍感清澈，明净。走近细看，荷叶还不能完全一手遮天，清风吹过，即使众多的绿伞也不能完全遮住水面，弯斜地生出一道缝隙，足可让人看得见湖水的清清淡淡地流淌。尽管那些荷杆，密密匝匝地把有限的水面切割成零落的片段，小鱼儿依然在荷杆间自由自在的穿行，乐此不疲。
晨风拂过，吹来阵阵淡淡的荷清香，怡人沁脾，万千的绚烂怎比得上这一抹抹淡淡的清新与素净。晨风里散发着草木淡淡的'气息，令人醉心，怡情，姹紫的嫣红又怎抵得上这一缕淡淡的质朴和纯真。每天的晨走，在自然氧吧里呼吸着清新，听风轻望云淡，闻着淡淡花香，看湖水淡淡。终于懂得，花越淡越香，越淡越雅致；水越淡越澈，越淡越怡人；人，越淡越从容，越淡越有包容心，有了一颗静淡包容的心，心路自然也就越宽阔，心若宽天地宽，放眼尽欢颜。即使有些念还漫步在时光的水湄，也有一种淡然穿越经年的围栏，在一帘水墨云烟里留下快乐的因子，不会让心再去刻意的记取忧伤！
人生在世，淡雅从容的行走，淡然地来，从容地去，一来一去间尽显优雅与高贵。其实，大多时候，人活的就是一种心境。想得开，心态淡定从容，内心就干净清透，看的远，看的透，不徒悲，只记美好，幸福与快乐定会形影不离，丰盈一生时光。就像这花草，这湖中的莲，静静地生长，静静地盛开，不管你来与不来，都在淡淡生香，无怨无悔。素素的白莲，一抹淡粉蕴染其中，是我今生的最爱。她没有牡丹富贵，没有大丽花繁华，只是静静地，淡淡地盛开，不妖不娆，不张不扬，却有着圣洁的风骨，经典而永恒的美与优雅。淡若清风的早晨，装满生命的颜色，细细聆听，每一样生命留下的呢喃絮语都是一首诗，用心感受，每一缕沁香都在心田洒下快乐的种子，收获花开一季的旖旎。
荷香熏染的晨光里，树欲静而风不止，树上的鸟儿自在轻灵，在枝桠间来回飞跃，路边的花儿欲与湖中的莲比美，也学着莲的样子独自娉婷，天蓝云悠，一棵棵草儿刚换了一身翠绿色的衣服，兀自顽强的迎着晨光微笑，特别自信。晨练的人跟着音乐的节奏做早操，打太极，音乐很柔也很舒缓。我以一颗感恩的心，怀着淡淡的喜欢，全身心地感知这个清新的早晨，一切都是那么和谐，那么美好。这样的早晨适合慢慢地行走，用淡淡的心情，去深深的感悟，不动声色地享受这大自然赐予的葱茏与明朗，满心欢喜地接受了这神奇智慧的馈赠。
沿着湖岸边缘行走，抬眼远望，朝阳穿透云层卧在山峦的脊背上，光芒四射，白云悠悠，一朵飘浮游过，另一朵接踵而来，来来去去，与蓝天辉映成趣，云卷云舒，好生自在。眸中远远近近，高高低低都是树，最抢眼的要数那一棵棵杨柳，万条柳丝低垂，在清风的吹拂下随风摇曳，阿娜多姿，令人心旷神怡。十里湖面，湖水泛着波光，万绿流翠，莲花盛开，点缀其间，像一幅美丽的画在我的眼前徐徐展开。湖中绿波叠起，荷苞的含蓄内敛，荷花色泽清丽淡雅，莲香隐隐，充满诱惑。水鸟低空盘旋，成双成对，虽然听不见它们引吭鸣叫，却能感觉它们丰满的羽翼里承载着希望与远方。
几只野鸭和小锦鲤追逐嬉戏，溅起的水花落在荷叶上，又从荷叶上滚落湖面，漾起圈圈涟漪。花瓣上的水珠让荷花显得更为灵动而鲜活，荷叶田田，就像雨后更添了一些妩媚。清新的早晨，一切都是那么和谐，那么纯然，那么恬淡。只有本着淡淡的心境，淡淡的情怀，才能发现这淡到极致的美！
时光变得缓慢了，行走的脚步缓慢了，这清新的早晨，任凭清风绕肩，望着天空，望着一湖莲开，闻着淡淡荷香，在一湖水中淡泊求雅。真的感觉已经什么都不重要了，活得轻松、自在、舒坦，安静中求简，平平淡淡，活出自我本色，才是人生中最重要的。此时此刻，清风柔柔，空气里弥漫着淡淡的荷香，拂过眉梢，掠过心湖。终于明白了人生如水，清者澈，人生如花，淡者香。淡淡的心情，淡淡的文字，书写清新的早晨，如此醉人，如此怡心！
杨柳风拂面，王谢燕归家
记忆中的迎春花是单层花瓣的，总是一副娇小柔弱的模样，在初春单调的景色中仍然惹人眼球。许是多久不曾再见过的缘故，如今的迎春花已是双层花瓣，比起之前更热烈也更温婉几分。如果幼时初识的是小家碧玉，那此刻重逢的便是大家闺秀了，唯一不变的还是那金黄灿烂的色彩以及随风摇曳的婀娜风姿。
又一夜的风雪，桃花在皑皑白雪中尽数开放。千里冰封中透露点点新红，竟似刚睡醒的美人儿略施粉黛，又似初生婴儿的嘟嘟粉唇。这样的清晨是谁早起踏雪而来后赏花归去了吗？只是那一夜大风雪出卖了你细微斑驳的心事，桃林小路上深浅不一的脚印就这样无声的留了下来。
想是春天真的到了，河岸边的柳树抽出新的枝条，枝条上嫩绿的新芽如一粒粒饱满欲放的花蕾——不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
二月的风又称杨柳风，此时气温回升，风中夹着初春所特有的湿润轻轻拂过面颊，少了冬日的凛冽也多了几份亲近之感。难怪古代文人墨客总喜欢在初春时分和三两志趣相投的友人，在岸边、在水榭、在楼阁吟诗作对，曲水流觞。
虽然斯人已逝，事事诸多变化，但是面对此般风景，仍不免感叹，一句“吹面不寒杨柳风”真是悉数道出了我此刻切身所感。饶是想要再找个更贴切的已是完全不能够了。
安静等待今年的第二场雪融化，最后一次南下的寒潮离开，带走了二月里最后的一丝寒意，朝阳桥下迎来了一批好动的精灵。
记不得已经多久没见过燕子了，那些活泼、敏捷、热闹非凡的小燕子。还是如记忆中一般，身着黑色丝绒的礼服，每一寸裁剪都恰到好处。我似乎忘记了，它自己便是十足的巧裁缝。这样一件春闺装在它的剪裁下，更多了几分神韵。它挥舞着剪子，从河面滑翔而过，一剪河水流长；它收缩身姿，从空中俯冲过来，二剪山川如画；它变换位置，两两相携掠过，三剪绿意红妆……
看着电线上排列整齐的音符，我不禁想起那个替王子救助难民的你。你是他的眼睛、他的双腿、他的牵挂，你为了陪伴他抛弃了享受南方冬季的温暖，选择在大雪纷飞的夜里永远沉睡在了他的肩上。你是自由的精灵啊，谁能留得住你呢？除了那份深沉博大的爱。
“啾啾啾……”几声清脆灵动的叫声响彻在东晋宅院之中，此刻王谢两家何等繁华，雕梁画栋门庭若市。如今我虽不能目睹当初的恢弘气势，但是仍能在你们身上看见那份宁静致远、超尘脱俗的气节。
或许这本就是从几千年前吹来的风，它吹尽繁华，也吹来繁花。幸好有这烂漫多情的二月，它可以使杨柳风拂面，也能让王谢燕归家。
夏，是夏
艳阳烈烈，浮萍层层叠叠，绿树青青翠翠蔓蔓，微风柔柔和和轻轻拂拂。最讨喜是这夏天的翠绿，最恼人的也是这夏天的热。
初夏，万物一副欣欣向荣的景象。栀子开花，玉兰吐香，藤蔓蜿蜒生长。知了刚刚出了土壤，带来地下土壤的湿气，和着泥土的芬芳。翅膀还很稚嫩，透明，空薄。想要展翅便不得不以露水为食，以草木为被，以天为盖，好好地韬光养晦，蓄意待发。
仲夏，带来星空的传说，带来古老的神话。一张草席，一把蒲扇，摇摇曳曳，把夏的故事说起，把夏之赞歌唱响。静卧自然，以地为床，以天为庐，做仲夏夜之梦，想仲夏夜之想。
盛夏，阳光炙烤，湖面泛光，似星星点点散落水中。知了叫得更欢，空气中酝酿着热气，一点一滴的渗透人们的皮肤。油脂也随着毛孔一点一点的渗出，被烈阳蒸发，终究还剩粘稠。
夏天的雨，像赶赴约会的小伙子，来的急匆忙忙，因不懂姑娘心思，走的也有点踉跄。最欢喜的是雨后的彩虹，豪气的跨过了两边的天际，五颜六色的挂在空中。纵是美丽留不住，等不了多久，又悄悄隐去，藏匿与云朵之国。
夏天的夜，是最独特的夜，它像是约好了的时间，太阳悄然离去，音乐会便大张旗鼓地开始了。知了开始演奏开幕曲，青蛙便呱呱赶来，蟋蟀也匆匆爬出了家门。刚刚把黑调染上，音乐演奏便开始了。田间乡村音乐会，正式上演，每个小家伙都是不容小觑的乐手。
此刻该做的便只有闭眼聆听，属于夏的声音，穿过了重重稻田，走过了乡间小路，随着温柔的夏天的风传到耳边。听，那是夏之声。
杨柳的孤独写景抒情散文800字
一片一片，不，是一团一团；也不是，应该是一朵一朵。我竟不知道该用怎样的词来形容这悄然飘落的柳絮。
每年，当杨柳泛绿之时，它总会及时出现。先是灿然蓬松于枝头，而后在春风的吹拂下悠然飘离，浮游于天地间，如片片雪花，静静地飘，飘，粘在你的发梢上，落在你的衣领里，甚至随着呼吸钻入你的鼻孔，痒痒的那种感觉，让你冷不丁打一个喷嚏。呵呵，这精灵古怪的小东西，俏皮，淘气，惹人爱怜。
我是喜欢这洁白轻灵的杨柳絮的，尤其是当它们漫天飞舞着的时候，洋洋洒洒，精彩纷呈，蜂蝶般起舞翩翩。如诗如画的情景，置身其中，有种说不出的浪漫，脑海中萦绕着的尽是古代文人墨客吟咏杨柳飞絮的诗句：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城”、“处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香”、“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。杨柳折尽花飞尽,借问行人归不归”。寄语杨柳抒胸中情怀，古今多少至情至性之人视自然中的一草一木为心中之爱，丝丝缕缕、点点滴滴都能触动内心灵动的弦，弹唱出动人的诗篇。也有许多人为它带来的麻烦而苦恼，甚者愤愤说要砍掉这讨厌的毛白杨和柳树时，我却对这纷纷扬扬飘起阵阵如雪似棉的花絮有所依恋。我上课的教室后面，偏巧生长着几棵高大的白杨树，每次讲完课，离下课还有几分钟，当学生自由复习时，我就静静地望着窗外，看那“杨花雨”纷飞飘落，如烟似雾，偶尔飘进窗来一两朵，落在学生的书本上，或者打一个旋转又飘然而去。每逢此时，我便心静如水，悠然恬淡。它的洁白、轻盈、洒脱和飘逸给了我无限遐想的理由，使我的思绪常常脱离现实的空间，追随飘忽不定的飞絮尽情游弋在旷远的梦幻天地。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”柳絮的飘忽不定恰似梦的渺茫，带给我镜月水花的幻想，那是彩虹般的梦，它像画师手中挥洒的五颜六色的彩粉，将我的现实生活点缀得色彩斑斓，诗情画意，便自我觉得人生处处是美好，云淡风轻，花红柳绿，蝶舞莺飞，让人难舍留恋。
生活着，是不能缺少热情，因为有热情，心灵的善和美才会发光，才会对一花一木一虫一鱼都赋予真诚的情感，才会有美丽的梦想和感动。不会因生命的卑微而蔑视它，亦不会因生命的高贵而谄媚它。在我心中，山水皆有意，草木总关情，善待自然中的一切，处处有感动。我会因墙角里一朵寂寞但努力开放的花感动不已，会因路旁一片尽情吐绿浓郁葱葱的叶激动万分。我为听到清脆的鸟鸣而欣喜，我为看到忙碌的蜂蝶而欢愉。原来，我的世界里，尚不曾消减那份激情和浪漫，原来，生活可以如此对待。当你在现实的浮尘中苦苦挣扎无以解脱的时候，退一步，一转身，你会发现，生活的真正意趣就在我们身边，在我们熟视无睹的自然里。那柔弱的柳絮，那静默的落花，以及不经意间拂过的微风和飘走的白云，都能或深或浅地触动你的某种情丝，牵动你的某种情怀，似曾相识的感觉便如潮水般漫上你的心海。在无尘无埃透明洁净的心灵世界里，谁还会计较是非得失和成败？
我爱美丽娇艳的花，我也爱平淡无奇的杨柳絮。只因心中有爱，所以万物与我处处结缘。如今，这卑微的杨柳絮已经走完了它短暂的生命历程，像烟一样消失无影，但它留给我的那份淡淡情意依然萦绕于怀，“缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，来年，我们还会再相见。
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写景散文名家名篇
《故都的秋》 郁达夫
《荷塘月色》《绿》《白色山茶花》《美丽的夏天》《桨声灯影里的秦淮河》 朱自清
《紫藤萝瀑布》 《西湖漫笔》《墨城红月》《秋韵》 宗璞
《听听那冷雨》 余光中
《江南落雪》 古清生
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写景散文轻轻的柳絮
轻轻的柳絮
初夏，经一场细雨的滋润，万物焕发了青春，花鸟鱼虫象获得了上苍密旨似的，柳絮漫舞作文。蠢蠢欲动，活活有了生气。人们脱去冬日的厚重，轻装出入，显出了人潜存的魅力、美丽和潇洒。一年之中最让人感到惬意的季节来了。
雨过天霁，垂柳象受到赞美似的，一夜间，长得愈发健美了。枝条低垂，浓郁似少女披肩的秀发，清新可人，碧绿的丝丝惹眼，撩人忍不住多瞅几眼。
而最烂漫的要数那柳絮了。在阳光的旋律里，似听懂了初夏的音符，翩翩起舞，鹅毛大雪般漫天飞扬，晶莹素洁，有的旋转着蒸蒸日上，有的转席筒般在地面磙碌，有的前行中遇墙阻拦改向上斜冲，有的气势汹汹，有的轻歌漫舞，有的轻盈优雅。各种情形、各种运行皆有。落在行人身上，沾在衣服、头发和脸上，钻入嘴里和鼻孔，闯入眼帘，让人走着需眯起眼睛，仔细把前边路走稳。
柳絮飞花，每年一度的风景。是平静生活的一次调剂。是一次晚春心绪美丽的绽放。是夏日爱恋中的一束秋波。杨花柳絮，她不掩藏自己，不伪装自己。如白就展现她的纯情、素洁，如轻就表现她的潇洒、妩媚，如美就表演她的多姿、韵律，如诚就表示她的亲密、融洽。飞在天上，天空万般风光；落在房顶、地面，毛绒绒一层，被风追着搅起层层白浪。
这是一幅画，一幅色彩缤纷的风俗画啊！
